Za sve koji su već vidjeli “Hell or High Water”, znate da je utrka za Oscara počela zahvaljujući nagrađivanoj izvedbi Jeffa Bridgesa, moćnom scenariju Taylora Sheridana i zapanjujućoj kinematografiji Gilesa Nuttgensa. Ovaj film ima napisano za najbolji film. (A ako niste gledali 'Hell or High Water', odmah idite u kino!) Ali ovaj tjedan još jedan kandidat u glumačkoj utrci ulazi u ring za Oscara s KAMENIM RUKAMA Jonathana Jakubowicza i dvjema nokautirajućim nastupima Edgara Ramireza i, potencijalnog kandidata za Oscara, Roberta DeNira. RUKE OD KAMENA je 15 ciklusa slavnog filmskog stvaralaštva.

Biografski film o jednom od najvećih (ako ne i najvećem) boksaču lake kategorije u povijesti, Robertu Duranu, scenarista/redatelja Jonathana Jakubowicza vodi nas ne samo u ring, već i na ulice Paname da ispričamo priču o usponu – i padu – Roberta Durana. Ali sastavni dio Duranove priče je priča o legendarnom boksačkom treneru Rayu Arcelu.

Svaki ljubitelj boksa poznaje legendu Raya Arcela. Jedan od najslavnijih trenera u povijesti boksa, Arcel je tijekom 60+ godina karijere trenirao 22 svjetska prvaka, općenito koristeći strategiju i inteligenciju umjesto pukog boksačkog udaranja. Nažalost, mafija s istočne obale Arcela je 1956. izbacila iz boksa zbog njegove vizije da putem televizije postane boksačka država. Da bi objasnili svoje mišljenje, 1953. godine Arcel je napadnut s leđa, udaren u glavu olovnom cijevi umotanom u papirnatu vrećicu. Oporavljajući se od gotovo smrti, ovaj incident i glasine o prijetnjama daljnjim napadima ako nastavi raditi i zarađivati ​​u boksu, natjerale su ga da napusti sport koji je toliko volio; to je bilo do 1972. kada je menadžer Roberta Durana Carlos Eleta zamolio Arcela da trenira njegovog borca ​​Alfonsa 'Peppermint' Frazera za svjetski naslov. Arcel je pristao, a nakon što je Frazer pobijedio, Eleta je zamolila Arcela da pogleda Durana.

A tu je i Robert Duran. Mladić koji je odrastao u siromaštvu u sirotinjskim četvrtima El Chorrillo u Panami, Duran je s pet ili šest godina počeo raditi na ulici, glancajući cipele, prodajući novine, perući suđe i čak pokazujući neke otmjene pokrete nogu plešući na ulicama za novac, a sve je to dao svojoj majci da pomogne prehraniti obitelj. Odrastanje u Zoni kanala proželo je u mladom Duranu sve veću mržnju prema Americi zahvaljujući ne samo ekonomskom nesrazmjeru između područja i zakona pod kontrolom SAD-a i siromaštvom pogođenih Panamaca, već je bio i više nego pomalo nezadovoljan Amerikancima s obzirom na to da je njegov otac bio u američkoj vojsci i stacioniran u Zoni kanala, ali je nestao kada je njegova dužnost završila kada je Roberto imao samo pet mjeseci. S osam godina Roberto je već kanalizirao svoj bijes u boksačkom ringu kao sparing partner u sada zvanoj teretani Neco de la Guardia.

Uzimajući književnu dozvolu i fikcionalizirajući neke aspekte priča o Arcelu i Duranu, Jakubowicz stvara pobjedničku priču koja stapa dobro poznate statistike, priče i slike u ringu i ispred kamera s neviđenim pozadinskim pričama obojice. Blisko surađujući s Robertom DeNirom, koji je prvi put susreo Raya Arcela kad je bio usred filma 'Razjareni bik', Arcelovom udovicom Stephanie i samim Robertom Duranom, Edgar Ramirez i Robert DeNiro oživljavaju rezonanciju svakog lika i njihovu suštinu i glas.

U ulozi Roberta Durana, Edgar Ramirez je čaroban – posebno u trećem činu kada Duran počinje uživati ​​u zabavnom stilu života nakon što je postao svjetski prvak i unutarnjeg emocionalnog nemira koji nastaje. Nikada ne vjerujući da bi Ramirez mogao nadmašiti raspon i emocionalnu snagu svoje izvedbe u 'Osloboditelju', ovdje je više nego impresivan. Bilo da se radi o isporuci i utjelovljenju djetinje nevinosti u potrazi za djevojkom, ili biti klinac u srcu sa sladoledom nakon svake borbe, do sveprisutnog paunova šepurenja, razmetljivosti i eksplozivnog samopouzdanja na granici arogancije, sa svakom emocionalnom promjenom, svakim pokretom, Ramirez zvuči istinito. Dok pratimo Duranovu boksačku putanju, Ramirez ovom čovjeku donosi drski prkos, ali nakon što Duran izgubi od Sugar Raya Leonarda i on konačno shvati što ga doista pokreće kao muškarca, postoji samouvjerena zrelost koja privlači. Ni oči ni srce ne mogu skrenuti pogled.

A onda uvesti Ramireza u ring. WOW! Trenirajući sa samim Robertom Duranom, kao i Duranovim sinom, te radeći s boksačkim koreografom Robom Saleom, Edgar Ramirez pokazuje da ima pravo 'tigrovo oko' i srce boksača. Njegovi su pokreti čvrsti, udarci neuvjerljivi i učinkoviti dok se rekreiraju zapaženi Duranovi okršaji, koji vode do dva najznačajnija protiv Sugar Raya Leonarda. Ramirezovo lice vrišti sukob, bol, zbunjenost. . . posebno u ringu s re-mečem Leonarda i zatim protiv Moorea dok se Duran pokušava vratiti. Uvjerenje i čežnja za Arcelovim pojavljivanjem, Arcelovo odobravanje nakon što je Arcel objesio rukavice za treniranje, paraju srce. Upozoravam vas - ponesite maramice.

Iskreno mogu reći, nikad nisam više uživao u DeNiru nego u zadnjih 7 godina. On dobro nosi život i unosi ga u svaki lik sa sirovom iskrenošću. Kao Ray Arcel, on vam krade srce. Tvrtka Weinstein sada mora započeti svoju kampanju za Oscara. Dok je film tehnički o Robertu Duranu, bogatija i dublja priča leži u Rayu Arcelu i DeNirovoj izvedbi. U sportu s poznatom poviješću showboatinga, zakulisnih dogovora i boksača koji skaču u vodu, Arcel je moralni kompas i glas pristojnosti i inteligencije. DeNiro to utjelovljuje svakom izrekom, svakim pokretom, svakim pogledom. Vrag je doista u detaljima jer se DeNiro Arcelu uvlači pod kožu s nijansama i istinom. Dodatak izvedbi je dinamika stvarnog života ne samo između Durana i Arcela, već i Ramireza i DeNira. Vidite i osjećate kako se odnos otac-sin razvija i jača, dodajući još jedan sloj emocionalnoj tapiseriji.

Jedno od dva najveća iznenađenja HANDS OF STONE je Usher Raymond. Ukradujući scenu kao Sugar Ray Leonard, Usher je osvježavajuće iznenađenje i igra razularenu blještavilu po kojoj je Leonard bio poznat u ringu i izvan njega. Drugo iznenađenje je vrlo poniženi John Turturro kao mafijaški šef Frankie Carbo. S tihim kontroliranim prigušenim monotonima, koji se skrivaju iza naočala s debelim okvirima, upravo ta kontrola prožima strah i zebnju nad onim što vreba u sjeni. Vrlo učinkovito.

Recimo samo 'vraški da' glumcima koji hvataju bit i glas 'Skromnog' Howarda Cosella i Dona Kinga. Robb Skyler je mrtav na Cosellu, dok Reg E. Cathey donosi zapanjujuće hvalisanje Dona Kinga! Ellen Barkin lako se nosi s ulogom Stephanie Arcel koja služi kao Đavolja odvjetnica i zvučna ploča DeNirovom Rayu. Lijepo uparivanje to dvoje.

Strukturno, priča je dobro razrađena, ali ima par vremenskih skokova koji nisu jasni. Ne postoji ništa iznenađujuće u putanji priče jer se Jakubowicz poprilično pridržava pravog vremenskog okvira Durana i Arcela. Spoj politike i sporta, posebno kao pokretačke snage za Duran, iako nikada nije propovijedao, je uzoran. Životne paralele između Arcela i Durana dirljivo su istražene, dok ljupka metafora poprima oblik s gotovo slučajnim odnosom između njih dvoje.

Intenzitet objektiva snimatelja Miguela Ioanna Littina Menza i frenetične brze montaže Ethana Maniquisa koji nas uvlači u način razmišljanja Durana i njegovog života uvlači nas u bijes u kojem vrijeme prolazi u tren oka, a klik kamere definira trenutak u vremenu. Sinergija Menza i Maniquisa zapanjuje, i to nikad više nego u boksačkim mečevima. Dutching od 360 je ludo!

Što nas vodi do Roba Salea, jednostavno najboljeg boksačkog tehničara/koreografa borbe za film ikada (izvan možda Stallonea). Sale poznaje boks, a posebno specifične borbe i stilove ere 1960-1990 (koje je donio u 'Grudge Match' sa Stalloneom i DeNirom i sekvencu borbe koja koristi rad nogu u borbi Ali-Frazier), kao i koreograf borbe/koordinator kaskadera i redatelj 2. jedinice Rick Avery, tako da se gracioznost i ljepota borbaštva koje vidimo ovdje razvija, posebno s Ramirezom i Usherom, nije samo na mjestu, već zahvaljujući Menzovoj leći, zakiva. Mi smo u trenutku. Osjećamo svaki udarac šakom, svaki zamah udarenom glavom, svaki drhtavi korak izbačen iz ravnoteže. Zahvaljujući samom Robertu Duranu i njegovom sinu koji je trenirao Ramireza, te Sugar Rayu Leonardu koji je radio s Usherom, mnoge borbe su najbliže replikaciji što je više moguće.

Menzovo objektiviranje uz korištenje krupnih planova i s Ramirezom i s DeNirom najsnažniji je sirovi intenzitet. Cjelokupni vizualni tonski raspon s osvjetljenjem – zajedno s bojom i živošću panamskog duha – gotovo je slavljenički i vrišti životom. Noćne fotografije su prekrasne, dok je dan često jarki kaleidoskop boja.

Uz svaki biografski film, postoje inherentni izazovi u pripovijedanju s obzirom na ikonične pojedince i dokumentiranu vizualnu povijest, a ni ovdje nije ništa drugačije. Kao obožavatelj boksa 60-ih, 70-ih i 80-ih, da ne spominjemo boksačku povijest stare škole, dok Jakubowicz pametno uključuje rekreacije ikoničnih slika i tehnika borbe, on se oštro fokusira na neviđene slike Duranovog života u Panami i onoga iza kamere, dopuštajući publici da vidi Duranovu velikodušnost sa svojim kolegama Panamcima, služeći zajednici gotovo kao Robin Hood. I ovdje je važnost montaže i stvaranja tog metaforičkog vrtloga vremena koje prolazi u tren oka ključna za zamah filma i emocionalnu vožnju.

Glaviranje Angela Millija zamršeno je lijepom fuzijom današnjih f melodija, panamskog okusa i pop kulture.

Iako se radi o podijeljenoj odluci s nekoliko krugova pripovijedanja, HANDS OF STONE ide daleko za pobjedu.

Napisao i režirao Jonathan Jakubowicz
Uloge: Edgar Ramirez, Robert DeNiro, Usher Raymond IV, John Turturro, Ellen Barkin