Tko bi drugi bio prvi izbor za snimanje mini-serije o KATARINI VELIKOJ osim RUPERTA GREGSON-WILLIAMSA? Malo je reći Gregson-Williamsa višestranim i svestranim. Hvatanje tema i emocija u svemu, od animiranih filmova poputPreko ogradeiAbominable do šatoraša kaoAquamaniČudesna ženato light romps likeEvo bumiliŠto djevojka želiiskrenoj gravitaciji istinite priče poputHacksaw RidgeiliHotel Ruandaili periodične epizodne serije poputKrunaiAlienist, ne postoji ništa s čime se RUPERT GREGSON-WILLIAMS ne može pozabaviti ili uzdići kroz glazbenu kompoziciju. A sada donosi istinsku glazbenu kinematografsku prisutnost u HBO-ovu KATARINU VELIKU.

S Helen Mirren u ulozi KATARINE VELIKE, Katarina je vladala Ruskim Carstvom u 18. stoljeću, šireći ne samo njegove granice, već i kulturu, primajući filozofiju, glazbu, umjetnost, pa čak i modu iz Zapadne Europe. Ova četverodijelna povijesna drama vrti se oko jedne od najvećih ljubavnih priča u povijesti, one o Katarini i Grigoriju Potemkinu koje glumi Jason Clarke, i Catherinin uspon na vlast nakon što je skinula svog muža s prijestolja. Zajedno su Catherine i Potemkin pomogli oblikovati budućnost ruske politike svojim sličnim umovima i sjedinjenim srcima. Njihova ljubav i spojena srca su otkucaji srca koji pokreću rezultate Gregson-Williamsa kroz veliku dramu politike, bitaka, obitelji i ljubavi.

Gregson-Williams prijavio je četvrti i posljednji dio KATARINE VELIKE za Emmy u kategoriji izvanredne glazbene skladbe za ograničenu seriju, film ili specijal (izvorna dramska glazba). I kakav savršen segment da pokaže svoje talente kao skladatelja. Zadržavajući odnos između Catherine i Grigorija Potemkina u središtu serije i glazbe, ova posljednja epizoda nije ništa drugačija i, zapravo, poput dobrog vina s godinama, jača u svojoj živosti i glazbenoj boji.

Ispunjen nadom, bolom u srcu, dramom, slavljem, prijevarom i beskrajnom ljubavlju, svaki se osjećaj lijepo osjeća kroz bodovanje. Snažna i vrhunska epizoda koja nas vodi do smrti i Katarine i Potemkina usred objave rata od strane Turaka, Katarina poziva Alexija Orlova u Vijeće dok se Zubov sada koristi da je špijunira dok se njezini neprijatelji željni moći nadvijaju poput lešinara, osobito njezin sin Paul. Potemkin je jako bolestan od virusa koji je zarazio na Krimu. Znajući da joj se bliži kraj, ona pokušava zadržati svog unuka Aleksandra od roditelja i priprema ga da je naslijedi. Dok je Potemkin na Krimu pokušavajući postići mir s Turcima bez krvoprolića, on umire. Nakon Potemkinove smrti, Catherine nije samo ožalošćena, već je i slomljena srca, a također umire. Protiv njezinih želja, Paul nasljeđuje Catherine na prijestolju, ali kao što saznajemo kroz epilog je da Alexander preokreće Paulovu ploču u roku od nekoliko kratkih godina i kao što je Catherine učinila sa svojim mužem, preuzima prijestolje od Paula ispunjavajući snove svoje bake. Ali jedan od najemotivnijih trenutaka u filmu dolazi s povratkom na deset godina prije i vjenčanje Katarine i Grigorija Potemkina. (Uvijek se vjerovalo da je istina da su doista bili vjenčani, ali nikada nije bilo čvrstih dokaza koji bi to dokazali.)

Razgovarajući sa skladateljem RUPERTOM GREGSON-WILLIAMSOM u ovom ekskluzivnom razgovoru o njegovom glazbenom pristupu KATARINI VELIKOJ, razgovaramo o razvoju kompozicije, glazbenim utjecajima, modulaciji i instrumentaciji, pronalaženju ravnoteže između Katarine kao žene i njezine duboke ljubavi s Potemkinom i Katarinom kao caricom koja gradi Rusko Carstvo, pronalaženju humora Potemkina i Katarine i kako sve to doživljava vrhunac u završnoj epizodi minise ries.

Rupert Gregson-Williams. Autor fotografije Benjamin Ealovega.

Lijepo je razgovarati s tobom, Ruperte. Dugo sam bio obožavatelj vašeg rada sve doŠto djevojka želi. To je dugo bio jedan od mojih filmova o užitku krivnje.

I meni se sviđa taj film!

Vaša raznolikost kao skladatelja je nevjerojatna dok idete od nečeg takvog doEvo bum, iliKruna, ili teške drameHotel Ruanda. A ono što mi se sviđa kod vašeg posljednjeg pothvata s KATARINOM VELIKOM je to što vidim sve ove boje i teksture koje sam volio tijekom godina kod vas, sve ovdje zajedno. Ovaj rezultat je tako filmski, Rupert, tako bogat, tako teksturiran. Zanima me vaš pristup ovome, s obzirom da je ograničena serija. Imate četiri epizode koje se protežu kroz mnogo godina i mnogo se mijenjaju geopolitički, kulturno i emocionalno. Odakle početi kada imate moć priče o Catherine i moć Helen Mirren. Gdje počinješ glazbeno?

Pa, u pravu ste. To je bogata tema pa sam proveo dosta vremena razgovarajući s Philipom Martinom, redateljem, koji je s Helen pokrenuo ovu seriju. Radio sam s njim naKrunapa svejedno smo imali vezu. On je uvijek bio glavniKrunas kojim sam najviše razgovarao ili barem akademski pričao o priči. Pa kad smo oboje otišliKrunai otišao na druge pašnjake, zamolio me da to učinim. Jedna od prvih stvari koje me zamolio bila je da pročitam nekoliko knjiga i nekoliko članaka o Catherine. Zapravo me nije trebalo puno gurati, jer moram biti iskren s tobom, nisam znao puno o Catherine. Znao sam da je Njemica i znao sam da je svrgnula muža s vlasti i to je sve. Bila je prijateljica s Voltaireom i donijela je filozofiju iz Francuske. Pozivala je skladatelje iz Beča. I divila se svim zapadnim umjetnostima ili zapadnoeuropskim umjetnostima. Tu sam na neki način počeo i shvatio da je zapravo ruska glazba, glazbeni zvuk klasičnog glazbenog zvuka, vrlo bečki, pariški i njemački. Nije bilo one vrste strasti koju ima ruska narodna glazba ili ruska glazba koju poznajemo iz 19. stoljeća, od Čajkovskog ravno do Stravinskog. Pa sam onda počeo više kopati po liturgijskoj glazbi i narodnoj glazbi gdje sam pronašao neke lijepe boje, tu vrstu strastvenog ruskog zvuka. Zatim sam donio svoje, nadam se, moderne zvukove koje sam koristio, a koji nisu bili namjerno korišteni ili nametnuti. Činilo se prirodnim malo ga modernizirati ili učiniti suvremenim.

To je jedna od lijepih stvari zbog kojih je volim, a to je zato što je Catherine bila toliko renesansna u svom razmišljanju i prihvaćanju svega tako kulturno. Omogućuje vam unos bečkih valcera tijekom balova. A onda imate puno hirovitosti kada je riječ o Catherine i Potemkinu, posebno u prvoj epizodi, sceni na stubištu, gdje on pjeva i stvarno unosite neke prekrasne note. Zveckanje klavira i čudan tête-à-tête. I to provlačite, gotovo kao motiv, uz žice s Katarinom i Potemkinom kroz sve četiri epizode. Sjajno korištenje žica u sve četiri epizode.

Violinu koju koristim, zapravo sam puno toga snimio prije nego što sam stvarno snimio ili napisao bilo koji ostatak partiture i stavio je u svoju oružarnicu, samo puno malih uzoraka koje sam dao svirati violini, a odsvirao sam i nekoliko bitova i bobova na kontrabasovima, violončelima i sličnim stvarima. Bili su vrlo korisni u pokretanju priče. Uvijek smatram da je veza Catherine i Potemkina imala puno humora u sebi, osobito Potemkin, pa koristim ovu vrstu solo violinskog ostinata da predstavim njegov humor i dobru prirodu. Zatim, očito s druge strane, Helen [Mirren] je odmah na početku imala ideju da želi igrati kao Obama, ali na kraju, ona igra kao Mugabe. Dakle, imate tu vrstu 'utega' koji možete unijeti. Koristim ga s niskim duhačkim instrumentima i udaraljkama, niskim zborom i raznim modernim sintisajzerima i sličnim stvarima. Dakle, bio je to jako zabavan projekt za napraviti i kladim se da nemate često ovoliko vremena za napraviti nešto ovakvo. Kad me Philip prvi put zamolio da se uključim, još ga je razvijao, još ga nije snimio, a ja sam čitao scenarije i razgovarao s njim, malo sam ga čitao i onda počeo pisati. Tako da sam već napisao oko dva sata glazbe prije nego što mi je uopće dao okvir montirane snimke, što je bilo jako lijepo jer sam već imao priliku ući u svijet, a ne onako žuriti u njega, 'sad piši, imaš 10 tjedana'. Ovaj sam vjerojatno koristio oko šest mjeseci pa i bez. Dobro je kad dobijete tu priliku.

Velik dio ove skladbe također uključuje modulaciju vašeg tempa i glasnoće s crescendom i decrescendom. Pa me zanima, jeste li to napisali u sastav? Ili je to nešto što je razrađeno u orkestraciji i onda s dizajnom zvuka?

Mislim da sam ga vjerojatno napisao na prilično dinamičan način, tako da dok smo ga snimali, ili dok sam svirao, ili dok sam ga programirao, bez obzira na način na koji je instrument zamišljen, mislim da sam ih napisao s ovim volumenima. Jednostavno je puno pomoglo s dramom, gurajući dramu iz jedne faze u drugu jer dio drame zapravo nije bio jako brz, ali je stvarno trebao dobiti neku priču između Potemkina i Catherine, pa sam nekako pokušao upotrijebiti glazbu da malo poguram našu priču. Također, ta ruska strast koju dobijete, ja to dobivam iz zborske glazbe koju sam slušao. I to me, od vrlo, vrlo tiho, do vrlo, vrlo glasno, jako svidjelo. Reći ću da sam malo zadržao rubove kad sam ga snimao. Zadržao sam neke rubove. Ponekad provedete puno vremena producirajući stvari kako biste se osjećali dovršenim i uglađenim, ali nekako sam ostavio neke grube rubove s vokalima i nešto od sviranja violine jer je to samo unijelo malo karaktera u to, osjećao sam, i malo više autentičnosti u to, umjesto velikog uglađenog rezultata.

Zanima me kako koristite udaraljke u kontekstu ove priče. Otkrio sam da svaki put kad imamo pobunjenike, ljude, buntovnike, i čujemo da se sve više toga javlja, ali vi to također koristite u određenim trenucima kao niti za ne samo ratne bubnjeve, već i otkucaje srca. Stoga sam jako znatiželjan o uvođenju udaraljki i vašoj upotrebi toga.

Pa, kao što sam već rekao, to je poguralo dramu. Prilično je lijepo dati mu malo pulsa. Također, na druge načine, koristeći puls između Potemkina i Catherine, kada su daleko, ona mu piše pisma, samo bih napravio male pulsirajuće trenutke da pokažem da žude jedno za drugim. Zanimljivo je da ste primijetili udaraljke. Imao sam neke žive terenske zamke i terenske bubnjeve koje sam radio, a za to i svog vrlo pametnog pomoćnika. Osim toga, koristile su se i elektroničke udaraljke, samo da bi se zadržala oštrina.

Koji je aspekt zabijanja KATARINE VELIKE bio najizazovniji?

Zanimljivo pitanje. Mislio sam da Catherine ima dvije strane. Imala je vrlo duhovitu, duboku ljubavnu vezu s Potemkinom, i to je za mene zapravo bila cijela priča. Ali Filip me uvijek vraćao na ideju da je riječ o carici koja je počela graditi Rusiju u veliko carstvo; pa pokušavajući ući u to, pokušavajući stvoriti nježnost između Potemkina i Catherine, ali i predstaviti je kao zapravo prilično, na kraju, brutalnu diktatoricu. Pred kraj, u četvrtoj epizodi, bavim se osjetljivošću njezinog gubitka Potemkina i njezine smrti. Za mene je to bilo duboko emotivno, ali u isto vrijeme ona je postala opaki diktator u mnogim očima ruskog naroda. Pa pretpostavljam da je bilo teško natjerati nas da se brinemo za kraj, ali i pokazati više kako je postala brutalna.

Zatim, naravno, dodate njezinog divnog sina punog ljubavi, Paula, koji nije zabrinut što mu majka umire na podu i traži papirologiju, tako da se i njegovo ludilo povezuje s tim. Mislio sam da je cijela završna sekvenca u četvrtoj epizodi izvrsno odrađena, Ruperte. Tako dobro glazbeno.

To je bilo sjajno! Stvarno sam uživao pisati to. Nekako sam napisao trenutak kada je umrla ili, zapravo, umrla je i njezin unuk vidi kako njezin sin ne mari i pretura po papirima. Odsvirao sam ga dosta loše na pokvarenom klaviru, samo na slomljenom klaviru, i taj trenutak je bio dosta emotivan. Uživao sam radeći to. Bio je to samo jedan od onih trenutaka kada sviraš umjesto da pišeš, a ja uvijek pronađem znaš li svirati klavir ili pjevati – sviram nekoliko instrumenata prilično loše – ali ako stvarno mogu svirati za te trenutke emocija, iz toga možeš izvući više od samog pisanja i da to netko drugi radi. Ali taj trenutak je bio slomljeni klavir koji je stajao u mom hodniku mog studija ovdje.

od debbie elias, ekskluzivni intervju 05.07.2020