Od: debbie lynn elias

Ništa mi ne grije srce više od filma oca i kćeri - osim ako nije riječ o filmu oca i kćeri s fantastičnom radnjom; što znači, 3 DAYS TO KILL je ubojita! Stimulišući! Visoka energija! Visoko srce! Vrhunski humor! Kao drugi od pet filmova s ​​Costnerom u glavnoj ulozi koji će se ove godine pojaviti u kinima, 3 DANA ZA UBIJANJE pronalazi savršenu mješavinu Costnerovog 'svačijeg' senzibiliteta, praktičnosti stare škole i činjeničnog humora s visokooktanskim pripovijedanjem redatelja McG-a prema scenariju Luca Bessona i Hasaka. Ne samo niz radnje na akcijske sekvence, 3 DAYS TO KILL ima čvrst temelj u svojoj priči, stvarajući emocionalnu vezu i dinamiku na kojoj teku humor i akcija, zahvaljujući ne samo Costnerovoj izvedbi, već i Hailee Steinfeld koja je utjelovljenje generacija tinejdžerica uhvaćenih između odrastanja, 'tatine djevojčice' i guranja granice 'što mogu pobjeći da tata ne želi znati o.”

CIA-in operativac Ethan Renner na kraju je dugog puta. Jedno od najuspješnijih i najuspješnijih oružja u arsenalu CIA-e, Renner je na samrti. Dijagnosticiran mu je neoperabilni rak mozga koji se proširio na pluća, dani su mu odbrojani, a karijera gotova. Njegovo jedino žaljenje? Biti bolji agent nego što je bio otac i suprug. S malo preostalog vremena, Ethan odlazi u Pariz kako bi se ponovno zbližio sa svojom sada tinejdžerskom kćeri Zooey samo da bi otkrio da ona ne oprašta kada je u pitanju njezin otac koji je odsutan. Držeći Zooey na dohvat ruke cijeli svoj život kako bi je zaštitila i nesvjesna očeve opasne karijere, Zooeyin zid otpora praktički je neprobojan i probijanje kroz njega pokazalo se težim od Ethanove najteže misije. Nepokoleban, Ethan se odlučuje povezati sa svojom kćeri i smatra trodnevno 'čuvanje djece' dok je bivša žena Christine izvan grada zbog posla kao savršenu priliku da se dokaže. Uostalom, koliko teško može biti roditeljstvo u usporedbi sa svakodnevnim spašavanjem svijeta od međunarodnih terorista? Ali postoji bora. Vivi.

Vivi je viši ešalon CIA-e i Ethanova bivša šefica, ali i ona stvara vlastita pravila i igra vlastitu igru; a posljednja igra uključuje međunarodnog terorista po imenu 'Vuk' kojeg treba riješiti prije nego što sruši svijet geopolitičkim domino efektom. Iako je Ethan službeno u mirovini i obećao je Christine da je završio sa 'životom', on je jedini čovjek koji ima dovoljno lukavstva i vještina da se nosi s tim poslom. Unatoč tome što je prvotno odbila Vivin 'zahtjev' za Ethanovu pomoć, ona drži jednu kartu koja bi ga mogla pokolebati, kartu koju on ne može ignorirati - pristup eksperimentalnom liječenju koje bi moglo odgoditi njegovu smrt ili ga potpuno izliječiti, dajući mu vrijeme i drugu priliku koju tako očajnički želi sa Zooey. Naravno, misija je postavljena tijekom istog trodnevnog vikenda kada Ethan brine o Zooey. Za čovjeka koji nikada nije bio praktičan roditelj, a kamoli usklađivanje posla i roditeljstva, ovaj bi vikend žongliranje s oboje bez miješanja jednog u drugo moglo biti smrt za njega.

Kevin Costner nikada nije bio bolji. On je doista na vrhuncu svoje igre. Možda ga brine tijelo koje postaje starije, malo ukočenije, ali njegova gluma je čista, bogata. On je majstor mrtvog samoizona i odgovora koji vas svaki put otrese pogledom, pogledom, spuštanjem glave. U cjelini, njegov nastup kako u recentnomJack Ryan: Regrut iz sjenea sada 3 DAYS TO KILL predstavlja zrelost i utjehu koja još uvijek nosi odsjaj dječačke bujnosti koju smo vidjeli uBull DurhamiliSwing Vote, dok je uhvatio promišljenost i svrhu života do koje je doveoPles s vukovima,Otvoreno područjeiligospodine Brooks. S 3 DANA ZA UBIJANJE, zajedno su Costner i McG podigli Costnera, a samim tim i film u cjelini, na novu razinu izvrsnosti. Svaki je unaprijedio igru ​​drugoga i to mi se apsolutno sviđa. U razgovoru s redateljem McG-jem, brzo je istaknuo da je ovo “najbolja verzija Kevina Costnera gdje on može imati sve te emocije, sav taj kredibilitet, tu posebnu vrstu humora koju donosi i imati tu dimenzionalnu izvedbu koja je definitivno njegova. To je ono o čemu se radi u ovom filmu. To je razlog zašto postoji.'

Jedan od ključeva Costnerove izvedbe je da je 'ovo film Kevina Costnera' i kao što je Costner uvijek radio, on je cjelovito uključen, bilo da se radi o dolasku na prvi dan snimanja i poznavanju cijelog scenarija izvan knjige do obavljanja što je više moguće vlastitih kaskaderskih radova, a uz 3 DANA ZA UBOJSTVO, to je puno praktične fizikalnosti od borbe čovjek na čovjeka do koreografirane vožnje. Ali za nekoliko vratolomija koje se smatraju riskantnim (uključujući jurnjavu automobilima preko Seine u kojoj je Costner mogao sletjeti s mosta u rijeku), Kevin Costner je taj kojeg vidimo.

Važan dio jednadžbe koja podiže 3 DANA ZA UBIJANJE je Hailee Steinfeld. Ona je apsolutno savršenstvo kao Zooey i uzdiže se u dinamici svog oca i kćeri s Costnerom. Steinfeld Zooey donosi svoju vlastitu vrstu tinejdžerske prerano sazrelosti koja je i simpatična i frustrirajuća (kao i svi tinejdžeri), ali ono što izdvaja ovu izvedbu je rast veze s Ethanom. Costner i Steinfeld međusobno se hrane iskrenim, uvjerljivim emocijama, koje odjekuju kao istinite, a ne izmišljene za potrebe priče. Gledati kako raste odnos između oca i kćeri je neprocjenjivo. Ovaj film je mogao otvoriti film na Valentinovo samo na temelju toga!

Amber Heard samo zapovijeda ekranom svaki put kad se pojavi. Kao Vivi, vitalna je, živopisna i poletna u stavu i pojavi. I ona ima prekrasnu ledenu tete-a-tete razigranost Costnerovog Ethana koja cvrči, ali i kaplje komično savršenstvo. Kao bivša supruga Christine, Connie Nielsen donosi razinu uhodane udobnosti i lakoće koja je dobrodošla umirujuća ravnoteža frustracije oca i kćeri te akcije i ludorija spašavanja svijeta. Ona i Costner miješaju se poput vrhnja u kavi.

Sporedni igrači su ga izbacili iz parka, počevši od Tomasa Lemarquisa kojeg sam prvi put primijetio u 'Errors of the Human Body'. Lemarquis curi 'jezivo' iz svakog glatko obrijanog izljeva svog tijela. Kao Albino, jedan pogled i osjetit ćete oči hladnokrvnog ubojice – što je sa svojim skrojenim besprijekornim talijanskim odijelima – savršenstvo i postavlja vizualni ton za obračun s trapericama, obučenim u radnu čizmu, neurednim Ethanom. (Važno je da je podtekst stvoren vizualnim elementima u 3 DAYS TO KILL nešto najbolje što sam vidio u zadnje vrijeme.) Marc Andreoni je urlik i urla kao Mitat, vozač limuzine koji počinje pružati informacije o Albinu i njegovom šefu, glavnom teroristu Vuku, ali onda postaje 'otac zna najbolje' enciklopedija za Ethana sa svakom krizom s kojom se susreće sa Zooey . Andreoni vas opterećuje svakom riječju, svakim pokretom, kapitalizirajući fizičku nijansu unutar podzapleta Mitata koji se održava na životu kako bi nastavio davati savjete o roditeljstvu. Apsurd zapravo ima smisla i gorivo je za komičnu hranu.

Obiteljskom i komičnom tonu filma pridružuje se Bruno Ricci kao Vukov novac Guido. Izazvavši neke od najvećih smijeha u filmu, Ricci krade scenu od Costnera dok je zalijepljen na WC školjku u javnoj kupaonici, dajući recepte za umak za špagete Steinfeldovoj Zooey preko telefona.

Ali nije samo Costnerova dinamika i karakterna struktura s odraslima ono što čini 3 DANA ZA UBOJSTVO uspješnim, to je obiteljska struktura i djeca unutar raznih obitelji koja pomažu u stvaranju Ethanovog karaktera, počevši od obitelji skvotera u Ethanovom stanu. Glava obitelji Jules, koju s ponosom i elokvencijom glumi Eriq Ebouaney, te Julesin dječačić i kći koji rađaju prvog unuka, samo su obiteljski zupci koji podupiru srce filma. I moram reći, Costner and kids je prekrasno mjesto za vidjeti, izaziva frustraciju, toplinu i srce.

Costner ga je opisao kao 'vrlo scenaristički film' koji su napisali Luc Besson i Adi Hasak, likovi su dobro razvijeni i razrađeni s međusobnim vezama čvrstim i potpunim. Glavne priče o očinstvu/roditeljstvu/obitelji i špijunaži/potjeri za teroristima ne samo da se odvijaju istovremeno, već su međusobno ovisne jedna o drugoj, pri čemu je svaka povezana s drugom u čvrsto isprepletenu strukturu. Obiteljski element djeluje tako snažno zahvaljujući liku Mitata i njegovih kćeri, Jules i njegove obitelji, kao i Guida i umaka za špagete njegove mame da oni ne samo da podupiru nit Ethan-Zooey, već služe i kao različiti primjeri obitelji. Zahvaljujući snažnoj konstrukciji priče, svaki od ovih podzapleta koji se isprepliću pomaže u stvaranju i razvoju Ethana. Lijepa izrada priče ne samo u scenariju Besson/Hasak, već iu McG-evoj vizualnoj izvedbi u pronalaženju i održavanju tonske propusnosti filma. Čak je i naizgled najsitniji lik važan ne samo za strukturu Ethanova života, već i za humor života. Posebno smiješna scena koja uključuje klinca u autobusu koji čita strip, potpuno razdragano gledajući Ethana na biciklu s plinskom maskom dok ga majka pokušava ušutkati nesvjesnom onoga što se događa izvan prozora autobusa, toliko je znakovita kao roditeljska tema filma. Jedna od jedinih nerazriješenih točaka priče je ona o Zooeynom dečku i klimaktično eksplozivnoj sceni zabave.

Besson i Hasak poigravaju se životnim kamenjem kako bi ne samo prešutno pokazali odsutnost Ethana u Zooeynom životu, već i sentimentalnost trenutaka koje uzimamo zdravo za gotovo – poput oca koji svoju kćer ili sina uči voziti bicikl, umirujućih očinskih riječi kada se kćeri cijeli život sruši zbog loše frizure i, naravno, tata uvijek nađe vremena prihvatiti poziv svog djeteta dok radi. Naravno, Ethan sve to radi dok ubija loše dečke što daje povoda urođenom humoru života.

Prema McG-u “radnja je dekorativna. To je u konačnici djelo koje pokreće karakter. Nadamo se da je odlučujuća karakteristika ovog filma ravnoteža, svakako akcije i komedije, ali posebno dramatično ulaganje u ovaj Ethanov lik.” Imajući to u vidu, akcija i kaskaderski rad su veličanstveni, a činjenica da ih je McG odlučio raditi u kameri i praktički za razliku od CGI/VFX-a je više nego vrijedna aplauza. Uzbudljivo je to što je McG po prvi put snimao u Parizu, s novim kaskaderima koje prije nije testirao, i radeći na drugačijim tipovima ulica (primijetite tu kaldrmu u jednoj od velikih sekvenci potjere) nego u SAD-u, i izveo je nevjerojatnu akciju. Tako zategnuto i dobro izvedeno, na prvu sam pomislio da se McG ponovno udružio s koordinatorom kaskadera Micom Rodgersom ili da je otišao s veteranom Charliejem Picernijem, posebno s automobilskim potjerama jer je Picerni doslovno napisao knjigu o tome prije nekoliko desetljeća. Bio sam zadivljen kad sam vidio potpuno novu postavu pariških kaskadera! Sekvence borbe čovjek-na-čovjeka također su dobro izvedene i lijep su spoj starog školskog udaranja i pucanja ravno na Ethana s lošim momcima koji pokušavaju dodati neke aktualnije pokrete tipa borilačkih vještina.

Paris je svoj karakter. Postoji bogatstvo i toplina u arhitekturi, rasporedu ulica, blizini dućana, kaldrmi na nekim ulicama – kao u davnim danima, kada je obitelj bila na prvom mjestu. To je zanimljiva jukstapozicija sa starim školskim analogom Ethanom koji je napustio svoju obitelj samo da bi je ponovno otkrio u Parizu. Slike stvaraju opipljiv osjetilni osjećaj koji se može prihvatiti, ali je u suprotnosti sa svijetom kroma i stakla Vivi, Albino i Vuk. Produkcijski dizajn Jeremyja Casselsa i Sebastiana Inizena uzoran je s Christineinim stanom, a posebno s Ethanovim – oštećena oguljena ostarjela boja, skriveni sef s oružjem i streljivom te alatima špijunske trgovine, slabo svjetlo stvara metaforičke sjene za Ethanov život.

Nije iznenađenje da snimatelj Thierry Arbogast, jedan od mojih favorita, koristi svjetlo i leće za stvaranje topline i intimnosti dok se širi kako bi nam dao Ethanovu perspektivu svijeta samo da bi se postupno uživao kako priča napreduje i Ethan postaje više usredotočen na Zooey. Arbogast također stvara neke ljupke slike koje bodu oči u Vivinoj klupskoj 'sekvenci treninga', rave zabavi, podzemnom klubu Spider (divno dizajniranom i objektivom), kao i na zabavi na krovu koju priređuju roditelji dečka Hugha.

Bila to tri dana za ubijanje sa svojom kćeri ili tri dana za ubijanje tijela, dvosmisleni je više nego zadovoljan na više razina. Ubijanje vremena sa Zooey, ubijanje tijela, pa čak i želja da se ubije zbog frustracije očinstva, brbljavi naslov dobro govori o spoju akcije, topline i inherentnog humora roditeljstva i obiteljskog života i pronalaska ravnoteže s poslom.

Tapiserija života, ljubavi i očinstva, s 3 DAYS TO KILL, McG se doista etablirao kao redatelj koji može ispričati priču koja je 'dimenzionirana filmska produkcija gdje je dramatična, smiješna, puna akcije i škljoca na sve cilindre.'

Režija McG

Napisali Luc Besson i Adi Hasak

Uloge: Kevin Costner, Hailee Steinfeld, Amber Heard, Connie Nielson